《营造法式》与清工部《工程做法则例》

ljs007 · 发表于 2021-1-5 17:11:21

《营造法式》与清工部《工程做法则例》

《营造法式》与清工部《工程做法则例》
一《营造法式》
我国关于营造之术书极少，宋清两朝，各刊官书一部，为研究我国建筑技术
方面极重要资料。以下本篇所有术语及比较研究之标准，胥以此两书为准绳焉。
《营造法式》，宋李诫著。诫，徽宗朝将作少监也。全书三十四卷，其中关
于样式制度者，有壕寨制度，说基础城寨等作法；石作制度，说石作之结构与雕
饰；大木作制度，说木构架方法，柱、梁、枋、额、斗拱、椽、榑等；小木作制
度，说门、窗、隔扇、藻井，乃至佛龛、道帐之形制；瓦作制度，说用瓦及瓦饰
之法；彩画作制度，说各级各色彩画。此外尚有估工算料等方法。最后更附以壕
寨、石作、大木、小木、彩画、雕作等图样焉。
书初刊于崇宁二年（公元 1103 年），八百余年来，名词改变，样式演变，
加之士大夫之蔑视匠术，故其书已几无法解读。民国十八年，中国营造学社成立，
十余年来，从事于是书之研究，先自清代术书着手，加以实物之发展与研究，其
书始渐可读。
大木作制度为全书最重要部分，其中要点可归纳为下列诸项
一、材契材有二义：（一）指建筑物所用某标准大小之木材而言，即斗拱
上之拱，及所有与拱同广厚之木材是也。材之大小共分八等，视建筑物之大小等
第，而定其用材之等第。（二）一种度量单位：“各以其材之广，分为十五分，
以十分为其厚。凡屋宇之高深，名物之短长，曲直举折之势，规矩绳墨之宜，皆
以所用材之分，以为制度焉” 。两材之间，以斗垫托其空隙，其空隙距离为六分，
称为栔。凡高一材一栔（即高二十一分）之材，谓之足材。宋式建筑各部间之比
例，皆以其所用材之材栔分为度量标准校注。
二、斗与拱斗拱由若干斗与拱垒叠而成，总称铺作。在柱头上者称“柱头
铺作”，在柱与柱之间者称“补间铺作”，在角柱之上者称“转角铺作”。铺作
中构材虽有斗，拱，昂三类，而斗又有四种，拱有五种，但在结构上，其最重要
者为集中全铺作重量之栌斗，及由栌斗向前后出跳之华拱。华拱之上，或更用向
下斜垂之昂，亦为出跳之主要构材，其出跳之数目自一跳至五跳不等。昂尾斜上，
压于梁或榑下，利用杠杆原理，以挑起檐部。栌斗中心及每跳跳头或施横拱，谓
之计心，或不施横拱，谓之偷心。横拱用一层者为单拱，双层者为重拱。由出跳
之多寡，偷心或计心，用华拱或用昂，单拱或重拱，遂有各种不同之配合。
三、梁梁因长短及地位之不同，各有不同名称。殿阁如用平暗（即天花板），
则平暗以下梁栿，谓之明栿，或作月梁，或作直梁，平暗以上另有草栿以承屋盖
之重，不加刨整。梁断面之大小，按长短而异，但其断面之高与厚，则一律以三
与二之比例为准则。
四、柱柱之长短，及柱径大小，虽有规定，但不甚严格，视屋之种类及大
小，自径一材一栔至三材不等。柱有直柱及梭柱之别：梭柱上段三分之一，卷杀
渐收，如希腊罗马柱之 entasis 。用柱之制，有特可注意者：（一）角柱生起，
自当心间向角，将柱渐加高，可以加增翘起之感；（二）侧脚，立柱时令柱首微
侧向内。此两者俱能增加安定之感。
五、举折即定屋顶坡度及屋盖曲面线之方法也。求此曲面线，谓之定侧样。
其坡度最缓和者，如两椽小屋，为二与一比之坡度，最陡峻者如殿阁，为三与二
比之坡度，其余厅堂廊屋等各有差，谓之举高。其曲线则按每榑中线，自上每缝
减去举高之十分之一，次缝减二十分之一等等。愈低而减愈少，然后联缀以成屋
顶断面之曲线，谓之折屋。
除上列五项外，它如阑额、角梁、榑、椽、侏儒柱等，均各有规定。我国建
筑以木材为主要构材，其大木作制度，几可谓建筑结构之全部。观各时期大木作
之蜕变，即可得中国建筑结构沿革之泰半矣。
此外小木作制度，如门窗隔扇之制，后世尚沿其制，变迁不甚剧烈。平棋分
格，或正方或长方无定。藻井多作小斗拱为饰。至于佛龛道帐，亦均施小斗拱，
在图案上甚为“建筑化”。建筑与家具等物关系之密切，自古皆然也。
瓦及瓦饰，对于鸱尾蹲兽之大小与数目，依殿屋之大小亦有规定。屋瓦有筒
瓦、板瓦，为我国数千年传统定法。屋脊用板瓦堆叠，则后世所不见。
彩画作制度，色调以蓝、绿、红三色为主，间以墨、白、黄。凡色之加深或
减浅，用叠晕之法。其方法亦自唐至清所通用也。
关于法式各部方法细节，如各种斗与拱之大小及斫造法，梁柱阑枋之卷杀，
举折之详细方法，柱础勾栏等华饰之雕镌，彩画作各种华纹及颜色之调配等，书
中皆指示极详，颇似现代教科书之体裁。第六章宋辽金实物研究及特征分析中，
当将各项比较详论之。
二清工部《工程做法则例》
清工部《工程做法则例》，雍正十二年（公元 1734 年）清工部所颁布关于
建筑之术书也。全书七十四卷，前二十七卷为二十七种不同之建筑物：大殿、厅
堂、箭楼、角楼、仓库、凉亭等每件之结构，依构材之实在尺寸叙述。就著书体
裁论，虽以此二十七种实在尺寸，可以类推其余，然较之《营造法式》先说明原
则与方式，则不免见拙矣。自卷二十八至卷四十为斗拱之做法；安装法及尺寸。
其尺寸自斗口一寸起，每等加五分，至斗口六寸止，共计十一等，较之宋式乃多
三等焉。自卷四十一至四十七为门窗隔扇，石作、瓦作、土作等做法。关于设计
样式者止于此。以下二十四卷则为各作工料之估计。此书之长在二十七种建筑物
各件尺寸之准确，而此亦即其短处，因其未归纳规定尺寸为原则，俾可大小适应
可用也。此外如拱头昂嘴等细节之卷杀或斫割法，以及彩画制度，为建筑样式所
最富于时代特征者，皆未叙述，是其缺憾。幸现存实物甚多。研究匪难，可以实
物之研究，补此遗漏。在图样方面，则仅有前二十七卷每种建筑物之横断面图二
十七帧，各部详图及彩画图均付缺如。
就此书之前四十七卷，可得若干原则，均对于图案样式有重大关系者。
一、材之减高宋代材高（即材广）十五分，厚十分，栔六分，故足材高二
十一分，清式似已完全失去材栔分之观念，而代以斗口。斗口者即宋式之材厚也。
斗拱比例亦以斗口之倍数或分数为准。如斗口一寸，则拱高一寸四分，谓之单材
拱，所谓正心枋或拱者，高二寸，此十与二十之比，即宋式材厚十分与足材广二
十一分之比之变身也。在柱心线上，宋式用多层柱头枋，枋与枋间以斗垫托，其
空隙或以灰泥抹塞。至清式则以多层正心枋（足材）相贴叠垒，不复留斗，或栔
之余隙矣。除此基本观念之改变外，铺作中各件间之比例与关系，仍大致保持古
制。
二、柱径柱高之规定清式柱径规定为六斗口，等于宋式四材，其柱高六十
斗口，为径之十倍。于是比例上，柱大而斗拱小，遂形成斗拱纤小之现象，其补
间铺作（清称“平身科”）乃增多至七八朵。
三、以斗拱攒数定修广清式补间斗拱既增多，于是铺作间相互之距离遂亦
规定，为十一斗口，因此柱之分配，柱间之距离，面阔进深之尺度，皆以两朵间
距离十一斗口之倍数为准则焉。
四、角柱不生起清式角柱与平柱同高，且柱均为直柱，无卷杀，故不若宋
式轮廓之秀丽与柔和，但侧脚则仍为定法。
五、梁断面之加宽宋式梁枋断面高宽均为三与二之比。至清式则改为五与
四或六与五之比，在力学上不若宋式之合理。且其梁之宽，不问实物大小，一律
为“以柱径加二寸定厚”，亦为最不合理之做法。梁均为直梁，月梁之制为清官
式所无。
六、举架宋所谓举折之制，清称举架，两者所得结果虽约略相同，但其基
本观念则完全改变。宋式之举折，先定举高，然后自上而下，每榑缝下拆少许，
而成曲面线。清式则自下起，第一步（即宋所谓缝）五举（即第一步举之高等于
第一步水平长度之十分之五）；第二步六举，第三步六·五举，第四步七·五举
乃至九举等。各步举度递增，相缀而成曲线，其屋脊之地位，乃由下逐步递举而
得，非若宋式之预定者。其结果清式屋盖较宋式屋盖陡峻，遂成为两时期各有特
征之一。
清式殿阁之柱额梁枋等均以生硬之直线直角构成，其屋盖陡峻崇高，而檐下斗拱，
则纤小繁缛，故其轮廓结构，均不若宋式之生动豪放及自然，盖各部所定规则，
成为固执之尺寸问题，已有若干与先前结构部分之适当比例脱去联系也。
[1] 商务印书馆民国八年石印本；民国十四年仿宋重刊本，见梁思成《营造法式
注释》。
[2] 清工部颁行本，见梁思成《清式营造则例》。
校注[1] 据近年研究《法式》规定建筑各部间之比例，及结构构件长短，截面用
度量单位，均以“分”（即材高 1/15 ）为准。

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